Замаскированная статуя девушки показывает замаскированный бюст девой марии. Точная дата творения скульптуры вуали пока не обязательно, но правоподобно быть созданным в предыдущих 1850s. Мраморные статуи с вуалями известны для их почти просвечивающего качества.
Рассказ мраморной статуи нося вуаль
Для тысяч лет, скульпторы использовали мрамор для того чтобы сделать статуи, материал высокая похвала для своей гладкости и translucency. Эти характеристики делают метаморфическими материалами идеальный выбор для скульптур которые требуют точных деталей, как сложные анатомические структуры и пропуская занавесы. Статуя девой марии с вуалью итальянским скульптором Giovanni Strazza эффектно показывает обе ситуации.
Немногое знано о развитии статуй вуали. Историки верят этому Strazza, принесенному в Милане, созданном этой скульптуре пока пребывающ в Риме в 1850s.
Дева мария появляется в скульптуру вуали, в оболочке вокруг ее точно вычерченных лицевых особенностей. Женщина закрыла ее глаза и понизила ее голову, смотря или молчаливо молящ или выражающ соболезнования, оба из которых общие в живописании девой марии.
Статуя сделана из мрамора Каррары, камня от Тосканы, традиционно используемой римской архитектурой и мастерами Итальянского Возрождения.
Этот высококачественный мрамор Каррары обеспечивает идеальный материал для делать статуи вуали, который общая тема Giovanni Strazza и его сверстниц. Они особенно любящий высекать бюсты и женские статуи, с их сторонами спрятанными под прозрачной одеждой.
Меньшая информация о жизни Giovanni Strazza. Этот скульптор от Италии приходит от города Милана. От 1840 до 1858, он расцветал в Риме после изучать на академии Brera в Милане. От 1860 до 1875, он двинул назад к Милану и дал лекции на его альма-матер, перенося положение руководителя скульптуры к Giovanni Strazza.

Замаскированная статуя девушки (около 1850s)
Giovanni Strazza, известный итальянский скульптор, созданный этой диаграмме в идеальном мраморе Carrera в Риме. Другие скульптуры Giovanni Strazza можно увидеть на Дворце архиепископа в Милане и музее Ватикана. Newfoundlanders отметило эту завуалированную скульптуру как работа Strazza вторых с темой замаскированной женщины. Национализм в Италии resurfaced в середине девятнадцатого века, и было также возрождение патриотизма в итальянских музыке и статье.
Замаскированная статуя Strazza в линии с традицией итальянского движения возрождения искусства националиста.
Фото женщины нося вуаль любимая тема других скульпторов Strazza, с самый известный быть Rafaello Monti и Pietro Rossi. Рассмотрены, что представляет изображение замаскированной дамы часто Италию, как раз как Britannia представляет Англию, Hebnia представляет Ирландию, и статуя свободы представляет Северную Америку.

Бюст скульптора Giovanni Strazza (1818-1875), расположенный на лоджии на первом этаже дворца Brera в Милане, Италия
Подобные мраморные бюсты замаскированных женщин можно также увидеть в Северной Америке, Канаде, Ирландии, и Англии. Однако, никто как дотошно произведено как скульптура вуали Giovanni Strazza: лицевые особенности и соткать волос ясно видимы через мраморную вуаль. В 1856, завуалированная статуя была отправлена в Ньюфаундленд, по мере того как епископ Джон Томас Malloch сообщил в его дневнике 4-ого декабря: «Giovanni Strazza безопасно отправил прекрасную мраморную статую с вуалью девой марии от Рима. Сторона была покрыта, но диаграмма и особенности были совершенно видимы. Это идеальная работа статьи».

Традиционная польза вуалей в скульптуре
Почему была вуаль настолько популярна среди итальянских мастеров в XIX веке? Одно объяснение почему эти характеры оценивают эту тему что она позволяет им к витрине их художественным способностям. Оно принимает высокий уровень навыка для создания иллюзии что твердые вещества как камни пропуская ткань вставленная к человеку.
Поэтому, скульпторы задрапировали их диаграммы в занавесах со старых времен выделить их скульптурные способности.
Скульптуры периодов эллинистических и Итальянского Возрождения самые известные примеры этого явления. Несомненно, они стала движущей силой для Strazza и его коллег. От археологической перспективы, эта завуалированная статуя созданная от практики „влажных занавесов“ которые уже существовали в греческом искусстве, «указала вне декан академии жалюзи.
В это время, художники исследовали тему вуали в ответ на движение ренессанса или итальянскую унификацию, и совместили ее с neoclassicism для того чтобы reinterpret вуаль. С пониманием итальянских людей возобновленным искусства и культуры, фото замаскированной дамы стало метафорой для унифицированной страны.

Статуя была передислоцирована к Канаде
Хотя одно может ожидать эту известную замаскированную статую для того чтобы остаться в Италии, оно живет в Канаде на почти 150 лет. Скульптура была принесена к Ньюфаундленду и нашла свое положение в церков St. John в 1856, когда было принято епископом и было установлено в английский дворец. Marlock похвалило его новое имущество в его дневнике, писать: «Получил безопасно от Рима, мраморной статуи девой марии Strazza.» Он продолжался, «сторона расплывчата, но форма и особенности совершенно видимы… Это безупречная часть искусства
Оно передислоцировало к близрасположенной конвенции представления в 1862 и там с тех пор, привлекающ туристов.

Скульптура Giovanni Strazza (1850s C.) девой марии с вуалью, расположенная в монастыре речи собора St. John в Канаде